Как к Вам пришла идея снять фильм об Олимпиаде?

Сергей Валентинович: Ну, во-первых, это заказ. Можно думать о том, что ты будешь снимать Олимпийские игры, но без того, чтобы тебе заказали этот проект, идея мало воплотима. Поэтому ко мне сначала обратились люди с российской стороны, а после того как мы защитили проект, мою кандидатуру утвердили Международный Олимпийский Комитет и Оргкомитет Сочи. Каждую Олимпиаду страна пребывания снимает фильм. Допустим, если Олимпиада проходит в Америке, то фильм снимает американский режиссер. Если в Великобритании, то режиссер из Великобритании. В Японии снимал Кон Итикава. Во Франции снимали Лелуш и Рейшенбах. И у нас снимал Озеров, когда это была Московская Олимпиада. Даже известный фильм «Олимпия» - это заказ Международного Олимпийского Комитета. Его снимала германская сторона и режиссером выбрали Рифеншталь. Не знаю почему именно меня пригласили режиссером этого проекта. Может быть потому, что я делал фильм про молодых людей – «Рожденные в СССР», а так как спорт это все таки молодость, то может быть это сиграло роль. Может быть потому, что мои картины зарубежом показаны в 30-40 странах мира. Последний раз пришло известие, что были показы в Китае, Японии и Корее, уже не говоря о Европе, Америке и Канаде. «Рожденные в СССР» показали по всему миру. Может быть это имеет значение. Это  значит, что режиссер делает фильмы для зрителя. А так как спорт и Олимпиада – это зрелище, то хотят чтобы была картина для людей, для народа, для зрителя, но не только в нашей стране. Поэтому фильм сложный.

Как Вы готовились к съемкам такого крупного проекта и в чем заключается основная идея фильма?

С.В.: Это фильм не о нашей стране, он не политический и не только о наших спортсменах. Это фильм о мировом спортивном движении и о философии спорта. Мы в России были одни из первых, кто подписался на журнал «Философия спорта», который издается в Великобритании. И мы первые кто стал читать отдельные статьи, которые посвящены философии спорта. Она имеет давнюю историю. Философия спорта активно стала развиваться в 60-ые годы в США и Великобритании. Отчасти это было связано с большой волной употребление наркотиков в Соединенных Штатах и нужно было что-то противопоставить молодежи. Суть состояла в том, чтобы молодой человек получал гормон удовольствия не только от алкоголя, наркотиков и секса, но еще и от спорта, т.е. все это развивалось для сохранения человека здоровым. Я стал читать ранние статьи Кубертена, который написал очень много статей. В России переведена одна только маленькая книжечка, а у него несколько томов философских исследований. Потом я занялся исследованием хроники, посмотрел олимпийские фильмы, как это снималось, кто как делал, как все построено. И в один момент я нашел кадр хроники, который подтолкнул меня к идее. Небольшой кадрик, единственный небольшой кадрик, в котором Кубертен произносит несколько слов. Он говорит, что спорт в основе - это для мужчин, а женщина должна сидеть на кухне. Это было начало прошлого века, может быть это фраза брошенная вне контекста, я не думаю, что он так примитивно понимал это все, но получилось, что сохранилась только эта цитата. Мы задумались насколько изменился мир за это время и поняли, что за этот спортивный век женщина сделала огромные шаги в сторону того, чтобы изменить в свою пользу баланс в спорте, жизни и в обществе. То есть те виды спорта, которые раньше не могли даже существовать, например женский хоккей, теперь уже в олимпийской программе. С этого года введены прыжки с трамплина, женский скелетон, хафпайп или могул. Это все вещи, где есть риск. Это все виды спорта, где женщины наряду с мужчинами испытывают свой характер, свои возможности. И вот мы подумали, что отчасти, кроме самого фильма об олимпиаде, кроме того, что мы покажем ярких, интересных, великих спортсменов, которые будут размышлять о мире, мы еще будем показывать как женщина распрямляется, как у нее появляются отчасти крылья, как она продвигается в обществе. Что в этом хорошего и что может быть ограничивает ее. Иногда свобода ограничивает женщину, это тоже нужно понимать. Есть такие периоды, когда все возможно, но потом оказывается, что ты что-то теряешь.

Как происходил выбор героев для фильма?

С.В.: Мы вибираем героев по принципу их вклада в спортивное движение за последние годы. Возможно они не выиграют Олимпийские игры, но они известные люди в мире спорта. Они уже что-то сделали, они способны размышлять, они способны говорить и их знает весь мир. Так же в фильм войдут истории людей, которые задействованы в подготовке Олимпийских игр – врачи, ледовары, сноумейкеры и другие. Мы обязательно будем снимать этих людей.

О чем вы говорили со спортсменами?

С.В.: Мы снимаем не только Олимпиаду, но и спортсменов по всему миру. Мы сняли интервью с выдающимися спортсменами, таких как Кросби, Малкин, Патрик Чан, в разных концах мира. Мы снимали их на тренировках, в быту и спрашивали как они понимают философию спорта. Вопросы я пересказывать не буду, это не нужно. Знаю одно, когда мы задавали вопросы, им было интересно отвечать на них и после интервью они помогали связываться нам с другими спортсменами, в других частях света. Они говорили, что эти ребята снимают о чем-то серьезном. Мы не спрашивали их победят они или нет, эти вопросы бессмысленны, они нужны для того, чтобы сегодня их задать, а завтра это может стать уже неважным. Мы делаем  картину, которую можно будет посмотреть и через 10 лет, и через 15.

Насколько велика съемочная группа и кто в нее входит?

С.В.: У нас большая группа, она колеблется от 55 до 60 человек, из них порядка 18-20 операторов. Вся группа будет разбита на 6 независимых. В каждой группе будет режиссер, исполнительный продюсер, они будут снимать самостоятельно соревнования. Кроме того будут мобильные группы, которые будут будут снимать атмосферу награждения, болельщиков и то, что происходит за пределами самих соревнований. Кроме этого у нас молодой композитор, одаренный человек из Петербурга - Илья Демуцкий. В прошлом году он получил главный приз XIX международного конкурса композиторов в Болонье. Наши видеооператоры - это люди, которые имеют почти все награды, которые существуют в России и зарубежом. Допустим, среди них есть такие, как Руслан Герасименков, который выиграл «Черный квадрат» как лучший оператор. Ирина Уральская, её картины с Осиповым получали Ники и Золотого Орла, она несколько раз признана лучшим оператором на разных фестивалях. Вячеслав Сачков, человек который снял всю серию «Рожденные в СССР» от начала до конца. Николай Волков из Петербурга, который заведует операторской кафедрой в петербургском университете. Такой оператор как Филиппов, его последняя работа «Кровь» получила главные призы АртДокФеста и нескольких фестивалей за границей. У него вообще много интересных картин. Кирилл Мошкович - это один из лучших операторов, который снял много картин для BBC. Юрий Ермолин, можно сказать, что это человек, который снял почти для всех международных компаний, которые только существуют. Он является одним из ведущих операторов нашей страны. Несколько молодых операторов, таких как Котенко. Я могу перечислять многих, каждый из них с именем. Если я кого-то пропустил, это не значит, что он плохой. Мы будем снимать на камеры Red Epic и Canon, которые дают разрешение 4К и на длиннофокусной оптике Canon, специально подобранной для нас. Это даст нам возможность снимать соревнования крупно. Прекрасная группа молодых людей, выпускники ВГИКа, выпускники питерского университета, в среднем состав группы моложе 35 лет. Международные переговоры ведут люди закончившие, например, ВШЭ или Плехановский институт. Участвуют не только кинемотографисты, но и молодые перспективные экономисты, юристы. У нас блестящие монтажеры. Нам приходится строить заново монтажный комплекс, потому что будут очень объемные файлы и нам понадобятся совершенно новые системы, под которые мы строим на студии 4 отдельных помещения. Seagate предоставил нам жесткие диски для создания базы, где будет храниться весь материал. Он будет синхронизироваться и им смогут пользоваться сразу в разных монтажных. Система монтажа будет построена на последней системе Adobe, которую нам предоставили американские коллеги. Благодаря этому у нас есть возможность монтировать без пересчета, при том, что это очень тяжелые файлы. Печать копий и сведение будет осуществлять Cinelab. Они люди опытные, мы их очень уважаем. Кроме этого Cinelab так же предоставляет нам камеры Red Epic вместе с бригадами супермехаников, а так же транспортную группу, которая будет нас обслуживать. Они пошли нам навстречу, понимая, что этот проект имеет большое значение и всячески нас поддерживают.

В каком формате будет сдаваться фильм?

С.В.: Мы должны будем сделать фильм в формате 5.1 и  изготовлен он будет на кинопленке 35 миллиметров, потому что это условие сдачи Международному Олимпийскому Комитету ибо пленка имеет вечное хранение. По крайней мере, она хранится лет сто и есть возможность делать контратип. По условиям договора мы сдадим фильм не только Международному Олимпийскому Комитету, но и в российские архивы на кинопленке. Известный факт, что красногорский архив лучшие фильмы за год с видео переводит на кинопленку для вечного хранения. В данном случае мы выполняем заказ таким образом, что сразу сдаем фильм на пленке.

Когда и где можно будет увидеть фильм?

С.В.: У нас будет делаться несколько версий. Одна для кинопроката, она будет час тридцать или час сорок пять минут, в зависимости от того насколько материал будет сильный. Там будет 5.1, dcp и все остальное. Вторая версия - два фильма по часу, специально для показа на территории России, в ней будет больше российских спортсменов. Эта версия будет показана осенью 2014 года на всех телеканалах, которые сейчас проявили интерес. Кроме этого у нас будут такие форматы, которые будут нужны для показа на коммерческих каналах в США и Канаде.  Нам еще предстоит договариваться о прокате в России. Это не комедия, не боевик. Это докуметальное кино, но кино коммерческое и мы надеемся, что его будут смотреть.